DIE KUNST DES PORTRÄTS IM WERK VON 3 TITEL: : Abbild und Abstraktion. Die Kunst des Porträts im Werk von (=Berliner Schriften zur Kunst, 5). Mainz : von Zabern, 1995. Karin
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(1) Fleckner, Uwe J.-A.-D.: Abbild und Abstraktion. Die Kunst des Porträts im Werk von Jean-Auguste-Dominique Ingres (=Berliner Schriften zur Kunst, 5). Mainz : von Zabern, 1995. ISBN 3805316860. OLeinen, Schutzumschlag, 8°; 312 S., Abbildungen in s/w. - sehr guter Zustand. // (2) Grimme, Karin H.: Jean-Auguste-Dominique Ingres 1780 - 1867. Köln, Taschen, 2006. ISBN 9783822853115. Kartoniert, 8°; 96 Seiten, zahlr. Farbabb. - sehr gut erhalten. // (3) Viorica Guy Marica: Ingres. Gondrom Vlg., Bayreuth, 1979. OPpbd., Schutzumschlag, 4to, 31 S. + 61 Tafeln der Reproduktionen. Gut bis sehr gut erhalten. Deutsch. Z 1-, gesamthaft gut bis sehr gut erhalten.

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Die Kunst des Porträts im Werk von J.-A.-D. Ingres. Mainz, Zabern 1995. 312 S., OLeinen m. OUmschlag. Neuwertig.

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Mainz, von Zabern, 312 S. Originalleinen mit Schutzumschlag. Ein gutes und sauberes Exemplar. - Das Porträt im 19. Jahrhundert ist eine Gattung der Widersprüche. Seine Bildform unterliegt den Funktionsbestimmungen memorialer Vergegenwärtigung und ästhetischer Autonomie, wird von Repräsentationsbedürfnis und Gattungshierarchie bestimmt. Obwohl in der Kunst des 19. Jahrhunderts in Frankreich unzählige private und öffentliche Bildnisaufträge ausgeführt wurden, ist der Rang dieser Gattung von der zeitgenössischen Kunstkritik durchgängig als sehr gering eingestuft worden. Die Ausstellungswürdigkeit eines Porträts, ja, sein Kunstcharakter überhaupt sind dabei Gegenstand durchaus kontroverser Debatten. - Porträt und Öffentlichkeit - die frühen Salonporträts: Private Bildform und öffentliche Präsentation - Zur Situation des Porträts im Salon von 1806 -- Die Porträts von Ingres im Salon des Jahres 1806 -- Zwischen politischer Ikonographie und autonomer Bildform - -- Napoleon als thronender Jupiter -- Das Selbstporträt von 1804 -- Gegenstandswiedergabe und Komposition - Die Bildform in den Porträts der Familie Riviere -- "gothique et barbare" - Die Bildnisse von Ingres im Urteil der Kritik -- "puissai-je ainsi un jour, nouvel Hercule" - Der Entwurf eines Historienbildes als Antwort auf die Salonkritik -- Porträt und Autonomie - die frühen Porträtgemälde: Die Autonomie der Kunstmittel - Lineare Abstraktion im internationalen Stil um 1800 -- "le choix bizarre des lignes" - Ingres und die Primitifs -- Anatomie und Perspektive im frühen Bildniswerk -- "la religion de la forme" - Das Porträt Anatonia Duvaucey de Nittis -- Konturführung und Perspektive - Das Porträt der belle Zelie Das Unvollendete ist das Private - portrait intime und ebauche -- Abbild und Memorialfunktion - das gezeichnete Porträtwerk: "peintre d`histoire et non dessinateur de bourgeois" - Die Bedeutung des gezeichneten Porträts für das Selbstverständnis des Künstlers -- Abbild und Memorialfunktion im gezeichneten Porträt -- Das gezeichnete Auftragsporträt englischer Reisender - Die Bildnisse Frederick Norths und Mary Cavendish Bentincks Der Mensch vor der Landschaft - Zur Funktion der Vedute im gezeichneten Porträt -- "je prefere, en fait de portraits intimes, celui qui est le plus vrai" - Abbild und Memorialfunktion im gezeichneten portrait intime -- Abbild statt Abstraktion - Der Verlust autonomer Bildgestalt im gezeichneten Porträt -- Koordination und Komposition - das gezeichnete Gruppenporträt: Die Bestimmung des Gruppenporträts urch Alois Riegl -- Die Bildaufgabe des portrait collectif im gezeichneten Bildniswerk des Künstlers -- Szenische und kompositorische Subordination - Das Porträt der Familie Forestier -- Szenische Koordination und kompositorische Subordination -Die Porträts der Familien Luden Bonaparte und Constantin Stamaty -- Das Gestaltungsmittel der Montage im Gruppenporträt -- Das Gruppenporträt als Montage von Einzelbildnissen - Das Porträt der Familie Edouard Gatteaux -- Porträtmontage und additive Figurenauffassung im Doppelbildnis -- Koordination und Komposition - Die Funktion autonomer Bildgestalt im gezeichneten Gruppenporträt -- Porträt und Photographie: "ressemblance" - Photographische Erfahrung und die Krise einer zentralen Kategorie des Porträts -- Porträt und Porträttheorie nach Erfindung der Photographie "toute ressemblance est un Symbole" - Rodolphe Töpffers -- Bestimmung des Porträts als signe abrege -- "non la reproduction mecanique, mais une Interpretation" - Francis Weys Auffassung des Porträts als abstrakte Bildvorstellung -- "le choix constitue une vraie creation" - Andre-Adolphe-Eugene Disderis Theorie des photographischen Porträts -- "II avait l`oeil photographique" - Die Rede vom photographischen Blick im Bildniswerk des Künstlers -- Das späte Porträtwerk und die Photographie - Die Bildnisse der Vicomtesse d`Haussonville und der Madame Reiset -- Photographie als Industrie - Die Ablehnung des photographischen Abbildes durch Ingres und Baudelaire -- Abstraktion und Werkprozess - die späten Porträtgemälde: "Vive les portraits! Que Dieu confonde les...!" - Der Gattungskonflikt von Porträt und peinture monumentale im Spätwerk des Künstlers -- Abstraktion und Werkprozeß im gemalten Porträt -- Vom Modell zur Abstraktion - Der Werkprozeß im Porträt der Vicomtesse d`Haussonville -- "la reconstruction idéale des individus" - Charles Baudelaires -- Auffassung vom Werkprozeß im Porträt -- Abstrakte und reflexive Bildform - Das Porträt des Duc d`Orléans -- Abstrakte Form als reflexive Form - Semantisierung und Historisierung im Porträt der Moderne. ISBN 3805316860Kunstgeschichte [Ingres, Jean-Auguste-Dominique] 1995.

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Von Händler/Antiquariat, Fundus-Online GbR, [18].
Ein gutes und sauberes Exemplar. - Das Porträt im 19. Jahrhundert ist eine Gattung der Widersprüche. Seine Bildform unterliegt den Funktionsbestimmungen memorialer Vergegenwärtigung und ästhetischer Autonomie, wird von Repräsentationsbedürfnis und Gattungshierarchie bestimmt. Obwohl in der Kunst des 19. Jahrhunderts in Frankreich unzählige private und öffentliche Bildnisaufträge ausgeführt wurden, ist der Rang dieser Gattung von der zeitgenössischen Kunstkritik durchgängig als sehr gering eingestuft worden. Die Ausstellungswürdigkeit eines Porträts, ja, sein Kunstcharakter überhaupt sind dabei Gegenstand durchaus kontroverser Debatten. - Porträt und Öffentlichkeit - die frühen Salonporträts: Private Bildform und öffentliche Präsentation - Zur Situation des Porträts im Salon von 1806 -- Die Porträts von Ingres im Salon des Jahres 1806 -- Zwischen politischer Ikonographie und autonomer Bildform - -- Napoleon als thronender Jupiter -- Das Selbstporträt von 1804 -- Gegenstandswiedergabe und Komposition - Die Bildform in den Porträts der Familie Riviere -- "gothique et barbare" - Die Bildnisse von Ingres im Urteil der Kritik -- "puissai-je ainsi un jour, nouvel Hercule" - Der Entwurf eines Historienbildes als Antwort auf die Salonkritik -- Porträt und Autonomie - die frühen Porträtgemälde: Die Autonomie der Kunstmittel - Lineare Abstraktion im internationalen Stil um 1800 -- "le choix bizarre des lignes" - Ingres und die Primitifs -- Anatomie und Perspektive im frühen Bildniswerk -- "la religion de la forme" - Das Porträt Anatonia Duvaucey de Nittis -- Konturführung und Perspektive - Das Porträt der belle Zelie Das Unvollendete ist das Private - portrait intime und ebauche -- Abbild und Memorialfunktion - das gezeichnete Porträtwerk: "peintre d'histoire et non dessinateur de bourgeois" - Die Bedeutung des gezeichneten Porträts für das Selbstverständnis des Künstlers -- Abbild und Memorialfunktion im gezeichneten Porträt -- Das gezeichnete Auftragsporträt englischer Reisender - Die Bildnisse Frederick Norths und Mary Cavendish Bentincks Der Mensch vor der Landschaft - Zur Funktion der Vedute im gezeichneten Porträt -- "je prefere, en fait de portraits intimes, celui qui est le plus vrai" - Abbild und Memorialfunktion im gezeichneten portrait intime -- Abbild statt Abstraktion - Der Verlust autonomer Bildgestalt im gezeichneten Porträt -- Koordination und Komposition - das gezeichnete Gruppenporträt: Die Bestimmung des Gruppenporträts urch Alois Riegl -- Die Bildaufgabe des portrait collectif im gezeichneten Bildniswerk des Künstlers -- Szenische und kompositorische Subordination - Das Porträt der Familie Forestier -- Szenische Koordination und kompositorische Subordination -Die Porträts der Familien Luden Bonaparte und Constantin Stamaty -- Das Gestaltungsmittel der Montage im Gruppenporträt -- Das Gruppenporträt als Montage von Einzelbildnissen - Das Porträt der Familie Edouard Gatteaux -- Porträtmontage und additive Figurenauffassung im Doppelbildnis -- Koordination und Komposition - Die Funktion autonomer Bildgestalt im gezeichneten Gruppenporträt -- Porträt und Photographie: "ressemblance" - Photographische Erfahrung und die Krise einer zentralen Kategorie des Porträts -- Porträt und Porträttheorie nach Erfindung der Photographie "toute ressemblance est un Symbole" - Rodolphe Töpffers -- Bestimmung des Porträts als signe abrege -- "non la reproduction mecanique, mais une Interpretation" - Francis Weys Auffassung des Porträts als abstrakte Bildvorstellung -- "le choix constitue une vraie creation" - Andre-Adolphe-Eugene Disderis Theorie des photographischen Porträts -- "II avait l'oeil photographique" - Die Rede vom photographischen Blick im Bildniswerk des Künstlers -- Das späte Porträtwerk und die Photographie - Die Bildnisse der Vicomtesse d'Haussonville und der Madame Reiset -- Photographie als Industrie - Die Ablehnung des photographischen Abbildes durch Ingres und Baudelaire -- Abstraktion und Werkprozess - die späten Porträtgemälde: "Vive les portraits! Que Dieu confonde les...!" - Der Gattungskonflikt von Porträt und peinture monumentale im Spätwerk des Künstlers -- Abstraktion und Werkprozeß im gemalten Porträt -- Vom Modell zur Abstraktion - Der Werkprozeß im Porträt der Vicomtesse d'Haussonville -- "la reconstruction ideale des individus" - Charles Baudelaires -- Auffassung vom Werkprozeß im Porträt -- Abstrakte und reflexive Bildform - Das Porträt des Duc d'Orleans -- Abstrakte Form als reflexive Form - Semantisierung und Historisierung im Porträt der Moderne. ISBN 3805316860, 312 S. Originalleinen mit Schutzumschlag.

Daniel1, [4048980].
gebraucht sehr gut, Leinen.