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2. Auflage gebundene Ausgabe, flexibel 1131 S. Gebundene Ausgabe Rückensignatur, ordnungsgemäß vorne ausgestempelt, ansonsten ein gepflegtes, gut erhaltenes Buch aus teilaufgelöster Bibliothek einer großen deutschen Medienanstalt. Inhalt Vorwort XV Vorwort zur zweiten Auflage XVIII /. Schiller in seiner Zeit Schillers Leben und Persönlichkeit von T.J. REED i Leben und Legende i Kindheit und Natur 4 Erziehung. Rhetorische Welten 5 Flucht. Neue Abhängigkeit 10 Freundschaften 12 »Dieser Mensch, dieser Göthe ...« 17 Ein literarisches Leben 20 Schiller und die zeitgenössische Literatur von G. SCHULZ 24 Frühe literarische Begegnungen 24 Literaturkritische Anfänge 28 Publizistische Unternehmungen 31 Literaturpolitik im Bund mit Goethe 37 Schillers politische Welt von O. W. JOHNSTON 45 Quellen, Vorlagen, Einflüsse 45 Die moralische Irrfahrt als getarnte Politik 49 Staat und Kirche. Mittel zum Zweck 51 Kantlektüre, Geschichtsstudien und deren Politisierung 52 Die Internalisierung der Politik 54 Weibliche Herrschaftsansprüche yj Der unkorrumpierte Kampf um Freiheit 66 Schiller und die Verleger von H. FRÖHLICH 73 Der Selbstverleger 74 Erste Honorare 76 Der Buchmarkt um 1800 77 Schiller und Göschen 82 Der Fall Michaelis 85 Bibliografische Informationen digitalisiert durch http://d-nb.info/1010914499VI INHALT Schiller und Cotta 86 Die letzten Jahre: Erfolg und Ertrag 89 //. Schiller und die kulturelle Tradition Schiller un d die Antike von W FRICK 95 »Affinitaet zu den Griechen«? Annäherungen und Hindernisse . 95 »Schöne Welt, wo bist du?« — Elegischer Klassizismus 1785—1788 99 »Vertrauter Umgang mit den Alten«: Lektüren und Studien 1788/89 102 »Übertriebene Bewunderung des Alterthums«: Distanzierung als Selbstbehauptung 106 Antike versus Moderne: Zur Diagnose einer produktiven Differenz TO8 »Tiefere Blicke in die Kunst«: Die griechische Tragödie als Modell und Herausforderung 112 Schiller und die lyrisch e Tradition von A. BARTL 123 Über Bürgers Gedichte 123 Schiller und die Lyrik des Petrarkismus 125 Schiller und die Lyrik des Barock 129 Schiller und die Lyrik der Aufklärung 134 Die Fesseln der Sprache 138 Schiller un d die dramatisch e Tradition von H. KOOPMANN 143 Die frühen Dramen: Schillers Montagetechnik und Kombinationsfähigkeit 143 Die klassische Zeit: Shakespeare und Sophokles 154 Schiller und di e popularphilosophisch e Tradition von W. RIEDEL 162 Popularphilosophie und Spätaufklarung 162 Schillers philosophische Bildung (bis zu den Kantstudien) . . . 167 Schiller und die Musik von F. BRUSNIA K 175 Schillers Musikalität und Musikästhetik 175 Schillers Verhältnis zur Musik und zu Musikern seiner Zeit .. . 183 Exkurs: Beethoven und die »Ode« An die Freude 188 Schillers Verhältnis zur Musik in der Weimarer Zeit 190 Wirkung 193INHALT VII Schiller und die Rhetorik von G. UEDING 202 Schiller und die Religion vo n M. MISCH 210 Grundsätzliches zu Schillers Religionsverständnis 210 Religion in der Schaubühnen-Schrift von 1785 214 Die Sendung Moses und Etwas über die erste Menschengesellschaft nach dem Leitfaden der Mosaischen Urkunde 216 Schillers Auseinandersetzung mit Kants Religionsschrift von 1793 220 Ästhetische Tugend und Religion 222 ///. Ästhethik Schiller und die Weimarer Klassik von T.J. REED 229 Hälften 229 Halbheiten 233 Ganzheit? 238 Reste 242 Schillers Theater- und Bühnenpraxis von H. KOOPMANN 246 Schillers Plan einer Mannheimer Dramaturgie 246 Die Dramaturgie der Theaterschriften 249 Vorbilder und Einflüsse 251 Schillers dramatischer Stil von M. RITZER 254 Das Schauspiel der Seele: Die Räuber 254 Ein republikanisches Trauerspiel: Die Verschwörung des Fiesko zu Genua 257 Das bürgerliche Trauerspiel: Kabale und Liebe 260 Vom Charakterdrama zur Tragödie: Don Karlos 263 Vom Geschichtsdrama zur Tragödie: Wallenstein 266 Die klassische Tragödie: Maria Stuart 271 Eine romantische Tragödie: Die Jungfrau von Orleans 274 Tragik in Reinform: Die Braut von Messina 276 Das »Volksstück«: Wilhelm Teil 280VIII INHALT Schillers lyrischer Stil von S. SCHWARZ 285 1776—1782: »die unsichern Versuche einer anfangenden Kunst« — Ausbildung eines lyrischen Stilwillens 287 1782—1795: »mehr Simplicität in Plan und Stil« — Entwicklung des klassizistischen Stilideals 293 1795—1803: »Kunstwahrheit. Schönheit. Vollendung« — stilistische Vollkommenheit 298 Schillers philosophischer Stü von K. L. BERGHAHN 304 Die rhetorische Tradition 304 Schillers philosophisches Stilideal 306 Der philosophische Stil der Ästhetischen Briefe 311 IV. Das Werk Die Lyrik Schillers Lyrik von H.KOOPMANN 319 Anthologie auf das Jahr 1782 322 Vorklassische Lyrik (1782-1788) 324 Die großen Gedichte der frühen Weimarer Zeit — Die Götter Griechenlandes, Die Künstler 328 Die klassische Lyrik 333 Schillers Dramen Die Räuber von H. R. BRITTNACHER 344 Die mißhandelte und die versöhnte Ordnung 344 Verstoßene Söhne, verlorene Väter 349 Die feindlichen Brüder 355 Räuber 362 Die Verschwörung des Fiesko zu Genua von H. KOOPMANN 373 Die Abkehr von der historischen Wahrheit 373 Schiller und die Psychologie 377 Die verschiedenen Fassungen 379 Das Theaterexperiment 381INHALT IX Kabale und Liebe von H. KOOPMANN 384 Das bürgerliche Trauerspiel 3 85 Kabale und Liebe — ein Drama des Ständekonflikts, ein politisches Drama? 391 Grenzen und Gefährdungen des bürgerlichen Daseins 393 Der Kern der Tragödie 395 Don Karlos von H. REINHARDT 399 Entstehung und Überlieferung 400 Figuren, Themen, Zusammenhänge 403 Der »Held« und seine »Geheimnisse« 407 Konsequenzen 412 Wallenstein von H. REINHARDT 416 Komposition und Struktur 417 Ein Verräter mit »Tiefsinn« 423 Wo die Freiheit bleibt 427 Historischer Kontext 431 Maria Stuart von K. S. Guthk e 438 Drama der inneren Handlung und Doppeltragödie 438 Elisabeths >gemischter Charakter< 445 Marias >Wandlung< 451 Die Jungfrau von Orleans von K. S. GUTHKE 467 Fragen der Motivation und Deutung 467 Johanna — >Nationalheilige

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