Der Einfluss von Douglas Sirk auf das Werk von Rainer Werner Fassbinder. Ein Vergleich von 'All That Heaven Allows' und 'Angst Ess
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Der-Einfluss-von-Douglas-Sirk-auf-das-Werk-von-Rainer-Werner-Fassbinder-Ein-Vergleich-von-All-That-Heaven-Allows-und-Angst-Essen-Seele-auf~~Marion-Klomfass, Der Einfluss von Douglas Sirk auf das Werk von Rainer Werner Fassbinder. Ein Vergleich von 'All That Heaven Allows' und 'Angst Essen Seele auf', Der Einfluss von Douglas Sirk auf das Werk von Rainer Werner Fassbinder. Ein Vergleich von 'All That Heaven Allows' und 'Angst Essen Seele auf', NOOK Book (eBook).

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Die Blütezeit der amerikanischen Hollywood Melodramen waren die 40er und 50er Jahre. Die Filmkritik hat diese Filme mit seinen vorwiegend weiblichen Protagonistinnen und Zuschauern nie besonders ernst genommen. Abfällig wurden sie tearjerker oder woman`s weepie genannt. Erst als sich Ende der 60er Jahre die angelsächsische Filmkritik der französischen Autorentheorie und der strukturalistischen und neo-marxistischen Ästhetik öffnet, beginnt das Genre Filmmelodram für sie interessant zu werden. Einer der ersten Regisseure, die wiederentdeckt wurden, war Douglas Sirk. Er wurde zunächst als links-intellektueller Regisseur in Brecht-Tradition interpretiert, der trotz des Studio-Systems durch Entfremdung und subversivem Einsatz der Mise en scène in seinen Filmen Eisenhowers Amerika kritisiert.1 Mit der Wiederentdeckung der Melodramen von Douglas Sirk interessierten sich die Kritiker auch für die Filme anderer Melodramen- Regisseure, wie Minnelli, Ray, Ophuls, Cukor and Kazan. Thomas Elsaesser war einer der ersten Theoretiker, der das Hollywood-Melodram in Bezug zur europäischen Tradition der melodramatischen Form setzte.2 Mitte der 70er Jahre wurde das Melodrama vor allem unter psychoanalytischem und feministischen Gesichtspunkten (Bedeutung der weiblichen Protagonistinnen und Zuschauer für die Filmanalyse)3 betrachtet. Die Tendenzen der Filmkritik im französischen und angloamerikanischen Raum machten sich in Deutschland kaum bemerkbar. Hier war für die Wiederentdeckung und Neubewertung des amerikanischen Melodramas, und Douglas Sirk im besonderen, Rainer Werner Fassbinder sehr wichtig. Durch seine Äußerungen über Douglas Sirks Filme und seine Hommage an ihn in Essays und Interviews und den Einfluß von Sirks Filmen, der sich in seinem Werk widerspiegelte, wurde die Kritik und das Publikum verstärkt auf seine Melodramen aufmerksam. [...] 1 Vgl.: Willemen, Paul: Distanciation and Douglas Sirk. In: Laura Mulvey und Jon Halliday: Douglas Sirk. Edinburgh, 1972, S. 23-29. 2 Elsaesser, Thomas: Tales of Sound and Fury. In: Gladhill, Christine (Hg.): Home is Where the Heart Is. Studies in Melodrama and the Woman`s Film. London; 1987, S. 43-69. 3 Vgl.: Mulvey, Laura: Fassbinder and Sirk. Spare Rib, September 1974. Nachdr. in: Visual and Other Pleasures. Bloomington, Indianapolis: 1989, S. 45-48. 4 Douglas Sirk wurde im Jahr 1900 als Detlef Sierck in Hamburg geboren.

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Der Einfluss von Douglas Sirk auf das Werk von Rainer Werner Fassbinder. Ein Vergleich von All That Heaven Allows und Angst Essen Seele auf: Studienarbeit aus dem Jahr 1996 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 2, Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main (Institut für Theater-, Film- und Medienwissenschaft), Veranstaltung: Das amerikanische Filmmelodram, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Blütezeit der amerikanischen Hollywood Melodramen waren die 40er und50er Jahre. Die Filmkritik hat diese Filme mit seinen vorwiegend weiblichen Protagonistinnen und Zuschauern nie besonders ernst genommen. Abfällig wurden sie `tearjerker` oder `woman`s weepie` genannt. Erst als sich Ende der 60er Jahre die angelsächsische Filmkritik der französischen Autorentheorie und der strukturalistischen und neo-marxistischen Ästhetik öffnet, beginnt das Genre `Filmmelodram` für sie interessant zu werden. Einer der ersten Regisseure, die `wiederentdeckt` wurden, war Douglas Sirk. Er wurde zunächst als links-intellektueller Regisseur in Brecht-Tradition interpretiert, der trotz des Studio-Systems durch `Entfremdung` und subversivem Einsatz der Mise en scène in seinen Filmen Eisenhowers Amerika kritisiert.1 Mit der Wiederentdeckung der Melodramen von Douglas Sirk interessierten sich die Kritiker auch für die Filme anderer Melodramen- Regisseure, wie Minnelli, Ray, Ophuls, Cukor and Kazan. Thomas Elsaesser war einer der ersten Theoretiker, der das Hollywood-Melodram in Bezug zur europäischen Tradition der melodramatischen Form setzte.2 Mitte der 70er Jahre wurde das Melodrama vor allem unter psychoanalytischem und feministischen Gesichtspunkten (Bedeutung der weiblichen Protagonistinnen und Zuschauer für die Filmanalyse)3 betrachtet. Die Tendenzen der Filmkritik im französischen und angloamerikanischen Raum machten sich in Deutschland kaum bemerkbar. Hier war für die Wiederentdeckung und Neubewertung des amerikanischen Melodramas, und Douglas Sirk im besonderen, Rainer Werner Fassbinder sehr wichtig. Durch seine Äußerungen über Douglas Sirks Filme und seine Hommage an ihn in Essays und Interviews und den Einflu? von Sirks Filmen, der sich in seinem Werk widerspiegelte, wurde die Kritik und das Publikum verstärkt auf seine Melodramen aufmerksam. [...] 1 Vgl.: Willemen, Paul: Distanciation and Douglas Sirk. In: Laura Mulvey und Jon Halliday: Douglas Sirk. Edinburgh, 1972, S. 23-29. 2 Elsaesser, Thomas: Tales of Sound and Fury. In: Gladhill, Christine (Hg.): Home is Where the Heart Is. Studies in Melodrama and the Woman`s Film. London 1987, S. 43-69. 3 Vgl.: Mulvey, Laura: Fassbinder and Sirk. Spare Rib, September 1974. Nachdr. in: Visual and Other Pleasures. Bloomington, Indianapolis: 1989, S. 45-48. 4 Douglas Sirk wurde im Jahr 1900 als Detlef Sierck in Hamburg geboren. Ebook.

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2003, 25 Seiten, Deutsch, Die Blütezeit der amerikanischen Hollywood Melodramen waren die 40er und50er Jahre. Die Filmkritik hat diese Filme mit seinen vorwiegend weiblichen Protagonistinnenund Zuschauern nie besonders ernst genommen. Abfällig wurdensie ""tearjerker"" oder ""woman`s weepie"" genannt. Erst als sich Ende der 60er Jahredie angelsächsische Filmkritik der französischen Autorentheorie und der strukturalistischenund neo-marxistischen Ästhetik öffnet, beginnt das Genre ""Filmmelodram""für sie interessant zu werden. Einer der ersten Regisseure, die ""wiederentdeckt""wurden, war Douglas Sirk. Er wurde zunächst als links-intellektuellerRegisseur in Brecht-Tradition interpretiert, der trotz des Studio-Systems durch""Entfremdung"" und subversivem Einsatz der Mise en scène in seinen Filmen EisenhowersAmerika kritisiert.1 Mit der Wiederentdeckung der Melodramen vonDouglas Sirk interessierten sich die Kritiker auch für die Filme anderer Melodramen-Regisseure, wie Minnelli, Ray, Ophuls, Cukor and.

Der Einfluß von Douglas Sirk und seinen Filmmelodramen auf das Werk von Rainer Werner Fassbinder. Untersucht an den Filmbeispielen All That Heaven Allows von Douglas Sirk und Angst Essen Seele auf von Rainer Werner Fassbinder. ab 12.99 EURO 1. Auflage.

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