Wagners Streben nach dem Gesamtkunstwerk - Oper und Drama und Lohengrin
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Wagners Streben nach dem Gesamtkunstwerk - Oper und Drama und Lohengrin: Studienarbeit aus dem Jahr 2001 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Technische Universität Dresden (Institut für Kunst- und Musikwissenschaft), Veranstaltung: Einführung in die Musikästhetik, Sprache: Deutsch, Abstract: Im Jahr 1878 bezeichnete Wagner gegenüber Cosima die Zürcher Kunstschriften als seineeigentlichen Werke. Dadurch wird deutlich, wie wichtig für Wagners Selbstverständnis als Künstler die theoretisch-programmatische Fundierung seines kompositorischen Schaffens war.1 In den Zürcher Kunstschriften `Die Kunst und die Revolution`, geschrieben im Juli 18492, `Das Kunstwerk der Zukunft`, vollendet im November 18493 und schließlich `Oper und Drama`, abgeschlossen am 10. Februar 18514, entwickelte Wagner seine Konzeption des Gesamtkunstwerkes. Diese Schriften entstanden nach der Teilnahme Wagners am gescheiterten Maiaufstand in Dresden 18495 und seiner Flucht nach Zürich in der `Lebenskrise des Exils`6. In den fünf Jahren zwischen 1848 und 1853 verstummte Wagner im Gegensatz zur umfangreichen theoretischen Tätigkeit als Komponist nach dem `Lohengrin` vollendete er bis zum `Rheingold` kein Bühnenwerk mehr. Zwar entstanden 1850 Skizzen zu `Siegfrieds Tod`, doch brach Wagner bezeichnenderweise die Arbeit in diesem Entwicklungsstadium vorerst ab.7 `Oper und Drama` gilt als Wagners programmatische Hauptschrift diese Wertung wurde aber durchaus in Frage gestellt.8 1 Wagner, Cosima: Die Tagebücher. Ediert und kommentiert von Martin Gregor-Dellin und Dietrich Mack , Bd. 2: 1878-1883, München, 1977, Anmerkung S. 154 2 Artikel `Die Kunst und die Revolution`, in: Gregor-Dellin, Martin und von Soden , Michael: Hermes Handlexikon Richard Wagner, Düsseldorf 1983, S. 100-102 3 Artikel `Das Kunstwerk der Zukunft`, in: Gregor-Dellin/von Soden , Handlexiko n, S. 102 4 Artikel `Oper und Drama`, in: Gregor-Dellin/von Soden, Handlexikon, S. 152f. 5 Gregor-Dellin, Martin: Richard Wagner. Sein Leben. Sein Werk. Sein Jahrhundert. Taschenbuchausgabe, München 1983, S. 259-276 6 Gregor-Dellin, Wagner, S. 278ff. 7 Dahlhaus, Carl: Zur Geschichte der Leitmotivtechnik bei Wagner, in: ders. (Hg.): Das Drama Richard Wagners als musikalisches Kunstwerk (= Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, Band 23), Regensburg 1970, S. 17-36 8 vgl. Dahlhaus, Carl: Wagners Konzeption des musikalischen Dramas, Taschenbuchausgabe, München u.A., 1990, S. 11 Voss, Egon: Die Chöre im `Lohengrin` vor dem Hintergrund von `Oper und Drama`, in: Csampai, Attila und Holland, Dietmar (Hg.): Richard Wagner. Lohengrin. Texte, Materialien, Kommentare, Reinbek bei Hamburg, 1989, S. 275-283, Ebook.

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Studienarbeit aus dem Jahr 2001 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Technische Universität Dresden (Institut für Kunst- und Musikwissenschaft), Veranstaltung: Einführung in die Musikästhetik, Sprache: Deutsch, Abstract: Im Jahr 1878 bezeichnete Wagner gegenüber Cosima die Zürcher Kunstschriften als seine eigentlichen Werke. Dadurch ... Studienarbeit aus dem Jahr 2001 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Technische Universität Dresden (Institut für Kunst- und Musikwissenschaft), Veranstaltung: Einführung in die Musikästhetik, Sprache: Deutsch, Abstract: Im Jahr 1878 bezeichnete Wagner gegenüber Cosima die Zürcher Kunstschriften als seine eigentlichen Werke. Dadurch wird deutlich, wie wichtig für Wagners Selbstverständnis als Künstler die theoretisch-programmatische Fundierung seines kompositorischen Schaffens war.1 In den Zürcher Kunstschriften Die Kunst und die Revolution, geschrieben im Juli 18492, Das Kunstwerk der Zukunft, vollendet im November 18493 und schließlich Oper und Drama, abgeschlossen am 10. Februar 18514, entwickelte Wagner seine Konzeption des Gesamtkunstwerkes. Diese Schriften entstanden nach der Teilnahme Wagners am gescheiterten Maiaufstand in Dresden 18495 und seiner Flucht nach Zürich in der Lebenskrise des Exils6. In den fünf Jahren zwischen 1848 und 1853 verstummte Wagner im Gegensatz zur umfangreichen theoretischen Tätigkeit als Komponist; nach dem Lohengrin vollendete er bis zum Rheingold kein Bühnenwerk mehr. Zwar entstanden 1850 Skizzen zu Siegfrieds Tod, doch brach Wagner bezeichnenderweise die Arbeit in diesem Entwicklungsstadium vorerst ab.7 Oper und Drama gilt als Wagners programmatische Hauptschrift; diese Wertung wurde aber durchaus in Frage gestellt.8 1 Wagner, Cosima: Die Tagebücher. Ediert und kommentiert von Martin Gregor-Dellin und Dietrich Mack , Bd. 2: 1878-1883, München, 1977, Anmerkung S. 154 2 Artikel Die Kunst und die Revolution, in: Gregor-Dellin, Martin und von Soden , Michael: Hermes Handlexikon Richard Wagner, Düsseldorf 1983, S. 100-102 3 Artikel Das Kunstwerk der Zukunft, in: Gregor-Dellin/von Soden , Handlexiko n, S. 102 4 Artikel Oper und Drama, in: Gregor-Dellin/von Soden, Handlexikon, S. 152f. 5 Gregor-Dellin, Martin: Richard Wagner. Sein Leben. Sein Werk. Sein Jahrhundert. Taschenbuchausgabe, München 1983, S. 259-276 6 Gregor-Dellin, Wagner, S. 278ff. 7 Dahlhaus, Carl: Zur Geschichte der Leitmotivtechnik bei Wagner, in: ders. (Hg.): Das Drama Richard Wagners als musikalisches Kunstwerk (= Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, Band 23), Regensburg 1970, S. 17-36 8 vgl. Dahlhaus, Carl: Wagners Konzeption des musikalischen Dramas, Taschenbuchausgabe, München u.A., 1990, S. 11; Voss, Egon: Die Chöre im Lohengrin vor dem Hintergrund von Oper und Drama, in: Csampai, Attila und Holland, Dietmar (Hg.): Richard Wagner. Lohengrin. Texte, Materialien, Kommentare, Reinbek bei Hamburg, 1989, S. 275-283, 01.12.2003, ePUB.

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Studienarbeit aus dem Jahr 2001 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Technische Universität Dresden (Institut für Kunst- und Musikwissenschaft), Veranstaltung: Einführung in die Musikästhetik, Sprache: Deutsch, Abstract: Im Jahr 1878 bezeichnete Wagner gegenüber Cosima die Zürcher Kunstschriften als seine eigentlichen Werke. Dadurch ... Studienarbeit aus dem Jahr 2001 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Technische Universität Dresden (Institut für Kunst- und Musikwissenschaft), Veranstaltung: Einführung in die Musikästhetik, Sprache: Deutsch, Abstract: Im Jahr 1878 bezeichnete Wagner gegenüber Cosima die Zürcher Kunstschriften als seine eigentlichen Werke. Dadurch wird deutlich, wie wichtig für Wagners Selbstverständnis als Künstler die theoretisch-programmatische Fundierung seines kompositorischen Schaffens war.1 In den Zürcher Kunstschriften Die Kunst und die Revolution, geschrieben im Juli 18492, Das Kunstwerk der Zukunft, vollendet im November 18493 und schliesslich Oper und Drama, abgeschlossen am 10. Februar 18514, entwickelte Wagner seine Konzeption des Gesamtkunstwerkes. Diese Schriften entstanden nach der Teilnahme Wagners am gescheiterten Maiaufstand in Dresden 18495 und seiner Flucht nach Zürich in der Lebenskrise des Exils6. In den fünf Jahren zwischen 1848 und 1853 verstummte Wagner im Gegensatz zur umfangreichen theoretischen Tätigkeit als Komponist; nach dem Lohengrin vollendete er bis zum Rheingold kein Bühnenwerk mehr. Zwar entstanden 1850 Skizzen zu Siegfrieds Tod, doch brach Wagner bezeichnenderweise die Arbeit in diesem Entwicklungsstadium vorerst ab.7 Oper und Drama gilt als Wagners programmatische Hauptschrift; diese Wertung wurde aber durchaus in Frage gestellt.8 1 Wagner, Cosima: Die Tagebücher. Ediert und kommentiert von Martin Gregor-Dellin und Dietrich Mack , Bd. 2: 1878-1883, München, 1977, Anmerkung S. 154 2 Artikel Die Kunst und die Revolution, in: Gregor-Dellin, Martin und von Soden , Michael: Hermes Handlexikon Richard Wagner, Düsseldorf 1983, S. 100-102 3 Artikel Das Kunstwerk der Zukunft, in: Gregor-Dellin/von Soden , Handlexiko n, S. 102 4 Artikel Oper und Drama, in: Gregor-Dellin/von Soden, Handlexikon, S. 152f. 5 Gregor-Dellin, Martin: Richard Wagner. Sein Leben. Sein Werk. Sein Jahrhundert. Taschenbuchausgabe, München 1983, S. 259-276 6 Gregor-Dellin, Wagner, S. 278ff. 7 Dahlhaus, Carl: Zur Geschichte der Leitmotivtechnik bei Wagner, in: ders. (Hg.): Das Drama Richard Wagners als musikalisches Kunstwerk (= Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, Band 23), Regensburg 1970, S. 17-36 8 vgl. Dahlhaus, Carl: Wagners Konzeption des musikalischen Dramas, Taschenbuchausgabe, München u.A., 1990, S. 11; Voss, Egon: Die Chöre im Lohengrin vor dem Hintergrund von Oper und Drama, in: Csampai, Attila und Holland, Dietmar (Hg.): Richard Wagner. Lohengrin. Texte, Materialien, Kommentare, Reinbek bei Hamburg, 1989, S. 275-283, ePUB, 01.12.2003.

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Studienarbeit aus dem Jahr 2001 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Technische Universität Dresden (Institut für Kunst- und Musikwissenschaft), Veranstaltung: Einführung in die Musikästhetik, Sprache: Deutsch, Im Jahr 1878 bezeichnete Wagner gegenüber Cosima die Zürcher Kunstschriften als seineeigentlichen Werke. Dadurch wird deutlich, wie wichtig für Wagners Selbstverständnis als Künstlerdie theoretisch-programmatische Fundierung seines kompositorischen Schaffens war.1In den Zürcher Kunstschriften "Die Kunst und die Revolution", geschrieben im Juli 18492, "DasKunstwerk der Zukunft", vollendet im November 18493 und schließlich "Oper und Drama",abgeschlossen am 10. Februar 18514, entwickelte Wagner seine Konzeption desGesamtkunstwerkes. Diese Schriften entstanden nach der Teilnahme Wagners am gescheitertenMaiaufstand in Dresden 18495 und seiner Flucht nach Zürich in der "Lebenskrise des Exils"6. In denfünf Jahren zwischen 1848 und 1853 verstummte Wagner im Gegensatz zur umfangreichentheoretischen Tätigkeit als Komponist; nach dem "Lohengrin" vollendete er bis zum "Rheingold"kein Bühnenwerk mehr. Zwar entstanden 1850 Skizzen zu "Siegfrieds Tod", doch brach Wagnerbezeichnenderweise die Arbeit in diesem Entwicklungsstadium vorerst ab.7"Oper und Drama" gilt als Wagners programmatische Hauptschrift; diese Wertung wurde aberdurchaus in Frage gestellt.8 1 Wagner, Cosima: Die Tagebücher. Ediert und kommentiert von Martin Gregor-Dellin und Dietrich Mack , Bd. 2: 1878-1883, München, 1977,Anmerkung S. 1542 Artikel "Die Kunst und die Revolution", in: Gregor-Dellin, Martin und von Soden , Michael: Hermes Handlexikon Richard Wagner, Düsseldorf 1983, S.100-1023 Artikel "Das Kunstwerk der Zukunft", in: Gregor-Dellin/von Soden , Handlexiko n, S. 1024 Artikel "Oper und Drama", in: Gregor-Dellin/von Soden, Handlexikon, S. 152f.5 Gregor-Dellin, Martin: Richard Wagner. Sein Leben. Sein Werk. Sein Jahrhundert. Taschenbuchausgabe, München 1983, S. 259-2766 Gregor-Dellin, Wagner, S. 278ff.7 Dahlhaus, Carl: Zur Geschichte der Leitmotivtechnik bei Wagner, in: ders. (Hg.): Das Drama Richard Wagners als musikalisches Kunstwerk(= Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, Band 23), Regensburg 1970, S. 17-368 vgl. Dahlhaus, Carl: Wagners Konzeption des musikalischen Dramas, Taschenbuchausgabe, München u.A., 1990, S. 11; Voss, Egon: Die Chöre im"Lohengrin" vor dem Hintergrund von "Oper und Drama", in: Csampai, Attila und Holland, Dietmar (Hg.): Richard Wagner. Lohengrin. Texte,Materialien, Kommentare, Reinbek bei Hamburg, 1989, S. 275-283.

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Studienarbeit aus dem Jahr 2001 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Technische Universität Dresden (Institut für Kunst- und Musikwissenschaft), Veranstaltung: Einführung in die Musikästhetik, Sprache: Deutsch, Im Jahr 1878 bezeichnete Wagner gegenüber Cosima die Zürcher Kunstschriften als seineeigentlichen Werke. Dadurch wird deutlich, wie wichtig für Wagners Selbstverständnis als Künstlerdie theoretisch-programmatische Fundierung seines kompositorischen Schaffens war.1In den Zürcher Kunstschriften "Die Kunst und die Revolution", geschrieben im Juli 18492, "DasKunstwerk der Zukunft", vollendet im November 18493 und schliesslich "Oper und Drama",abgeschlossen am 10. Februar 18514, entwickelte Wagner seine Konzeption desGesamtkunstwerkes. Diese Schriften entstanden nach der Teilnahme Wagners am gescheitertenMaiaufstand in Dresden 18495 und seiner Flucht nach Zürich in der "Lebenskrise des Exils"6. In denfünf Jahren zwischen 1848 und 1853 verstummte Wagner im Gegensatz zur umfangreichentheoretischen Tätigkeit als Komponist; nach dem "Lohengrin" vollendete er bis zum "Rheingold"kein Bühnenwerk mehr. Zwar entstanden 1850 Skizzen zu "Siegfrieds Tod", doch brach Wagnerbezeichnenderweise die Arbeit in diesem Entwicklungsstadium vorerst ab.7"Oper und Drama" gilt als Wagners programmatische Hauptschrift; diese Wertung wurde aberdurchaus in Frage gestellt.8 1 Wagner, Cosima: Die Tagebücher. Ediert und kommentiert von Martin Gregor-Dellin und Dietrich Mack , Bd. 2: 1878-1883, München, 1977,Anmerkung S. 1542 Artikel "Die Kunst und die Revolution", in: Gregor-Dellin, Martin und von Soden , Michael: Hermes Handlexikon Richard Wagner, Düsseldorf 1983, S.100-1023 Artikel "Das Kunstwerk der Zukunft", in: Gregor-Dellin/von Soden , Handlexiko n, S. 1024 Artikel "Oper und Drama", in: Gregor-Dellin/von Soden, Handlexikon, S. 152f.5 Gregor-Dellin, Martin: Richard Wagner. Sein Leben. Sein Werk. Sein Jahrhundert. Taschenbuchausgabe, München 1983, S. 259-2766 Gregor-Dellin, Wagner, S. 278ff.7 Dahlhaus, Carl: Zur Geschichte der Leitmotivtechnik bei Wagner, in: ders. (Hg.): Das Drama Richard Wagners als musikalisches Kunstwerk(= Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, Band 23), Regensburg 1970, S. 17-368 vgl. Dahlhaus, Carl: Wagners Konzeption des musikalischen Dramas, Taschenbuchausgabe, München u.A., 1990, S. 11; Voss, Egon: Die Chöre im"Lohengrin" vor dem Hintergrund von "Oper und Drama", in: Csampai, Attila und Holland, Dietmar (Hg.): Richard Wagner. Lohengrin. Texte,Materialien, Kommentare, Reinbek bei Hamburg, 1989, S. 275-283.

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Studienarbeit aus dem Jahr 2001 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Technische Universität Dresden (Institut für Kunst- und Musikwissenschaft), Veranstaltung: Einführung in die Musikästhetik, Sprache: Deutsch, Im Jahr 1878 bezeichnete Wagner gegenüber Cosima die Zürcher Kunstschriften als seineeigentlichen Werke. Dadurch wird deutlich, wie wichtig für Wagners Selbstverständnis als Künstlerdie theoretisch-programmatische Fundierung seines kompositorischen Schaffens war.1In den Zürcher Kunstschriften "Die Kunst und die Revolution", geschrieben im Juli 18492, "DasKunstwerk der Zukunft", vollendet im November 18493 und schliesslich "Oper und Drama",abgeschlossen am 10. Februar 18514, entwickelte Wagner seine Konzeption desGesamtkunstwerkes. Diese Schriften entstanden nach der Teilnahme Wagners am gescheitertenMaiaufstand in Dresden 18495 und seiner Flucht nach Zürich in der "Lebenskrise des Exils"6. In denfünf Jahren zwischen 1848 und 1853 verstummte Wagner im Gegensatz zur umfangreichentheoretischen Tätigkeit als Komponist; nach dem "Lohengrin" vollendete er bis zum "Rheingold"kein Bühnenwerk mehr. Zwar entstanden 1850 Skizzen zu "Siegfrieds Tod", doch brach Wagnerbezeichnenderweise die Arbeit in diesem Entwicklungsstadium vorerst ab.7"Oper und Drama" gilt als Wagners programmatische Hauptschrift; diese Wertung wurde aberdurchaus in Frage gestellt.8 1 Wagner, Cosima: Die Tagebücher. Ediert und kommentiert von Martin Gregor-Dellin und Dietrich Mack , Bd. 2: 1878-1883, München, 1977,Anmerkung S. 1542 Artikel "Die Kunst und die Revolution", in: Gregor-Dellin, Martin und von Soden , Michael: Hermes Handlexikon Richard Wagner, Düsseldorf 1983, S.100-1023 Artikel "Das Kunstwerk der Zukunft", in: Gregor-Dellin/von Soden , Handlexiko n, S. 1024 Artikel "Oper und Drama", in: Gregor-Dellin/von Soden, Handlexikon, S. 152f.5 Gregor-Dellin, Martin: Richard Wagner. Sein Leben. Sein Werk. Sein Jahrhundert. Taschenbuchausgabe, München 1983, S. 259-2766 Gregor-Dellin, Wagner, S. 278ff.7 Dahlhaus, Carl: Zur Geschichte der Leitmotivtechnik bei Wagner, in: ders. (Hg.): Das Drama Richard Wagners als musikalisches Kunstwerk(= Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, Band 23), Regensburg 1970, S. 17-368 vgl. Dahlhaus, Carl: Wagners Konzeption des musikalischen Dramas, Taschenbuchausgabe, München u.A., 1990, S. 11; Voss, Egon: Die Chöre im"Lohengrin" vor dem Hintergrund von "Oper und Drama", in: Csampai, Attila und Holland, Dietmar (Hg.): Richard Wagner. Lohengrin. Texte,Materialien, Kommentare, Reinbek bei Hamburg, 1989, S. 275-283.

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Wagners Streben nach dem Gesamtkunstwerk - Oper und Drama und Lohengrin, Studienarbeit aus dem Jahr 2001 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Technische Universität Dresden (Institut für Kunst- und Musikwissenschaft), Veranstaltung: Einführung in die Musikästhetik, Sprache: Deutsch, Abstract: Im Jahr 1878 bezeichnete Wagner gegenüber Cosima die Zürcher Kunstschriften als seineeigentlichen Werke. Dadurch wird deutlich, wie wichtig für Wagners Selbstverständnis als Künstlerdie theoretisch-programmatische Fundierung seines kompositorischen Schaffens war.1In den Zürcher Kunstschriften Die Kunst und die Revolution, geschrieben im Juli 18492, DasKunstwerk der Zukunft, vollendet im November 18493 und schliesslich Oper und Drama,abgeschlossen am 10. Februar 18514, entwickelte Wagner seine Konzeption desGesamtkunstwerkes. Diese Schriften entstanden nach der Teilnahme Wagners am gescheitertenMaiaufstand in Dresden 18495 und seiner Flucht nach Zürich in der Lebenskrise des Exils6. In denfünf Jahren zwischen 1848 und 1853 verstummte Wagner im Gegensatz zur umfangreichentheoretischen Tätigkeit als Komponist; nach dem Lohengrin vollendete er bis zum Rheingoldkein Bühnenwerk mehr. Zwar entstanden 1850 Skizzen zu Siegfrieds Tod, doch brach Wagnerbezeichnenderweise die Arbeit in diesem Entwicklungsstadium vorerst ab.7Oper und Drama gilt als Wagners programmatische Hauptschrift; diese Wertung wurde aberdurchaus in Frage gestellt.8 1 Wagner, Cosima: Die Tagebücher. Ediert und kommentiert von Martin Gregor-Dellin und Dietrich Mack , Bd. 2: 1878-1883, München, 1977,Anmerkung S. 1542 Artikel Die Kunst und die Revolution, in: Gregor-Dellin, Martin und von Soden , Michael: Hermes Handlexikon Richard Wagner, Düsseldorf 1983, S.100-1023 Artikel Das Kunstwerk der Zukunft, in: Gregor-Dellin/von Soden , Handlexiko n, S. 1024 Artikel Oper und Drama, in: Gregor-Dellin/von Soden, Handlexikon, S. 152f.5 Gregor-Dellin, Martin: Richard Wagner. Sein Leben. Sein Werk. Sein Jahrhundert. Taschenbuchausgabe, München 1983, S. 259-2766 Gregor-Dellin, Wagner, S. 278ff.7 Dahlhaus, Carl: Zur Geschichte der Leitmotivtechnik bei Wagner, in: ders. (Hg.): Das Drama Richard Wagners als musikalisches Kunstwerk(= Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, Band 23), Regensburg 1970, S. 17-368 vgl. Dahlhaus, Carl: Wagners Konzeption des musikalischen Dramas, Taschenbuchausgabe, München u.A., 1990, S. 11; Voss, Egon: Die Chöre imLohengrin vor dem Hintergrund von Oper und Drama, in: Csampai, Attila und Holland, Dietmar (Hg.): Richard Wagner. Lohengrin. Texte,Materialien, Kommentare, Reinbek bei Hamburg, 1989, S. 275-283.

Wagners Streben nach dem Gesamtkunstwerk - Oper und Drama und Lohengrin ab 12.99 EURO 1. Auflage.