Erinnerung im Film - Film als Erinnerung. Gedächtnisräume in Miguel Gomes¿ 'Tabu'
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Studienarbeit aus dem Jahr 2013 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,5, Dresden International University (Dresden School of Culture), Veranstaltung: Grundbegriffe der A¿sthetik, Sprache: Deutsch, Abstract: Der Blick in die Vergangenheit ist oftmals wage, lückenhaft und von Zerrbildern durchzogen. Wie oft hören wir im Alltag Sätze wie ¿Dies habe ich aber anders in Erinnerung!¿ oder ¿Da spielte mir meine Erinnerung einen Streich¿ - unser Gedächtnisvermögen ist keine Datenfestplatte mit der wir vergangene Ereignisse wieder eins zu eins abrufen können, sondern eine nebulöse Wolke, in der sich Wahrheitsfindung und Fiktion oftmals kreuzen. Wenn wir Namen durcheinander bringen oder uns ein bekanntes Gesicht begegnet, das wir aus der Situation heraus schlichtweg nirgendwo einordnen können, so ist dies jedoch nicht nur auf eine ¿Fehlleistung¿ unseres eigenen subjektiven Gedächtnisses zurückzuführen. Unser subjektives Empfinden konstituiert sich vielmehr aus einem Kollektiv an Fakten und Erzählungen, die sich durch unsere gesellschaftliche und soziale Gebundenheit nun mal ergeben. Es kann dabei auch durchaus vorkommen, dass wir Erinnerungen, die nicht von uns selbst stammen, in unseren eigenen Gedächtnisbestand als eigene Erinnerung aufnehmen. Ein Phänomen, das auf den Namen ¿false memory¿1 ho¿rt und an späterer Stelle dieser Arbeit nochmals aufgegriffen wird. Diese Fremderinnerungen ko¿nnen jedoch nicht nur aus Berichterstattungen anderer, realer Personen resultieren, sondern auch aus fiktionalen Quellen wie Bu¿cher, Erzählungen und ¿ eben auch ¿ Filme, in unser Gedächtnis u¿bertragen werden. Das Medium Film nimmt dabei eine Sonderstellung ein. Denn zwischen der Art und Weise wie unser Erinnerungsvermo¿gen funktioniert und dem szenischen Handlungsablauf eines Spielfilms scheint ein besonders enges Verhältnis zu bestehen. Ebenso wie ein Film oft keiner lu¿ckenloser zeitlichen Stringenz folgt und uns stattdessen nur eine spezifische Auswahl an Szenen zeigt, um seine Geschichte zu erzählen, so erinnern auch wir uns in aller Regel nicht an komplette Geschehnisse der Vergangenheit, sondern an spezifischen Ereignissen daraus, die fu¿r uns wichtig erscheinen und sich in unser Gedächtnis eingebrannt haben. Der Film scheint in Hinblick auf die Form des Erinnerns deswegen in doppelter Weise interessant: Zum einen in der Art und Weise wie sich Charaktere im Film selbst zuru¿ckerinnern und wir als Zuschauer dies in Form von Ru¿ckblenden filmisch aufgearbeitet bekommen, und zum anderen in der Ru¿ckwirkung, die die filmische Erzählung wiederum selbst fu¿r unser Gedächtnis besitzt... Andrea Würth, 21.0 x 14.8 x 0.4 cm, Buch.

Von Händler/Antiquariat, AHA-BUCH GmbH [51283250], Einbeck, NDS, Germany.
This item is printed on demand - Print on Demand Titel. Neuware - Studienarbeit aus dem Jahr 2013 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,5, Dresden International University (Dresden School of Culture), Veranstaltung: Grundbegriffe der A sthetik, Sprache: Deutsch, Abstract: Der Blick in die Vergangenheit ist oftmals wage, lückenhaft und von Zerrbildern durchzogen. Wie oft hören wir im Alltag Sätze wie Dies habe ich aber anders in Erinnerung! oder Da spielte mir meine Erinnerung einen Streich - unser Gedächtnisvermögen ist keine Datenfestplatte mit der wir vergangene Ereignisse wieder eins zu eins abrufen können, sondern eine nebulöse Wolke, in der sich Wahrheitsfindung und Fiktion oftmals kreuzen. Wenn wir Namen durcheinander bringen oder uns ein bekanntes Gesicht begegnet, das wir aus der Situation heraus schlichtweg nirgendwo einordnen können, so ist dies jedoch nicht nur auf eine Fehlleistung unseres eigenen subjektiven Gedächtnisses zurückzuführen. Unser subjektives Empfinden konstituiert sich vielmehr aus einem Kollektiv an Fakten und Erzählungen, die sich durch unsere gesellschaftliche und soziale Gebundenheit nun mal ergeben. Es kann dabei auch durchaus vorkommen, dass wir Erinnerungen, die nicht von uns selbst stammen, in unseren eigenen Geda chtnisbestand als eigene Erinnerung aufnehmen. Ein Pha nomen, das auf den Namen false memory 1 ho rt und an spa terer Stelle dieser Arbeit nochmals aufgegriffen wird. Diese Fremderinnerungen ko nnen jedoch nicht nur aus Berichterstattungen anderer, realer Personen resultieren, sondern auch aus fiktionalen Quellen wie Bu cher, Erza hlungen und eben auch Filme, in unser Geda chtnis u bertragen werden. Das Medium Film nimmt dabei eine Sonderstellung ein. Denn zwischen der Art und Weise wie unser Erinnerungsvermo gen funktioniert und dem szenischen Handlungsablauf eines Spielfilms scheint ein besonders enges Verha ltnis zu bestehen. Ebenso wie ein Film oft keiner lu ckenloser zeitlichen Stringenz folgt und uns stattdessen nur eine spezifische Auswahl an Szenen zeigt, um seine Geschichte zu erza hlen, so erinnern auch wir uns in aller Regel nicht an komplette Geschehnisse der Vergangenheit, sondern an spezifischen Ereignissen daraus, die fu r uns wichtig erscheinen und sich in unser Geda chtnis eingebrannt haben. Der Film scheint in Hinblick auf die Form des Erinnerns deswegen in doppelter Weise interessant: Zum einen in der Art und Weise wie sich Charaktere im Film selbst zuru ckerinnern und wir als Zuschauer dies in Form von Ru ckblenden filmisch aufgearbeitet bekommen, und zum anderen in der Ru ckwirkung, die die filmische Erza hlung wiederum selbst fu r unser Geda chtnis besitzt. 48 pp. Deutsch.

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Studienarbeit aus dem Jahr 2013 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,5, Dresden International University (Dresden School of Culture), Veranstaltung: Grundbegriffe der Asthetik, Sprache: Deutsch, Abstract: Der Blick in die Vergangenheit ist oftmals wage, lückenhaft und von Zerrbildern durchzogen. Wie oft hören wir im Alltag Sätze wie "Dies habe ich aber anders in Erinnerung!" oder "Da spielte mir meine Erinnerung einen Streich" - unser Gedächtnisvermögen ist keine Datenfestplatte mit der wir vergangene Ereignisse wieder eins zu eins abrufen können, sondern eine nebulöse Wolke, in der sich Wahrheitsfindung und Fiktion oftmals kreuzen. Wenn wir Namen durcheinander bringen oder uns ein bekanntes Gesicht begegnet, das wir aus der Situation heraus schlichtweg nirgendwo einordnen können, so ist dies jedoch nicht nur auf eine "Fehlleistung" unseres eigenen subjektiven Gedächtnisses zurückzuführen. Unser subjektives Empfinden konstituiert sich vielmehr aus einem Kollektiv an Fakten und Erzählungen, die sich durch unsere gesellschaftliche und soziale Gebundenheit nun mal ergeben. Es kann dabei auch durchaus vorkommen, dass wir Erinnerungen, die nicht von uns selbst stammen, in unseren eigenen Gedachtnisbestand als eigene Erinnerung aufnehmen. Ein Phanomen, das auf den Namen "false memory"1 hort und an spaterer Stelle dieser Arbeit nochmals aufgegriffen wird. Diese Fremderinnerungen konnen jedoch nicht nur aus Berichterstattungen anderer, realer Personen resultieren, sondern auch aus fiktionalen Quellen wie Bucher, Erzahlungen und - eben auch - Filme, in unser Gedachtnis ubertragen werden. Das Medium Film nimmt dabei eine Sonderstellung ein. Denn zwischen der Art und Weise wie unser Erinnerungsvermogen funktioniert und dem szenischen Handlungsablauf eines Spielfilms scheint ein besonders enges Verhaltnis zu bestehen. Ebenso wie ein Film oft keiner luckenloser zeitlichen Stringenz folgt und uns stattdessen nur eine spezifische Auswahl an Szenen zeigt, um seine Geschichte zu erzahlen, so erinnern auch wir uns in aller Regel nicht an komplette Geschehnisse der Vergangenheit, sondern an spezifischen Ereignissen daraus, die fur uns wichtig erscheinen und sich in unser Gedachtnis eingebrannt haben. Der Film scheint in Hinblick auf die Form des Erinnerns deswegen in doppelter Weise interessant: Zum einen in der Art und Weise wie sich Charaktere im Film selbst zuruckerinnern und wir als Zuschauer dies in Form von Ruckblenden filmisch aufgearbeitet bekommen, und zum anderen in der Ruckwirkung, die die filmische Erzahlung wiederum selbst fur unser Gedachtnis besitzt...2014. 48 S. 210 mmVersandfertig in 3-5 Tagen, Softcover.

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Studienarbeit aus dem Jahr 2013 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,5, Dresden International University (Dresden School of Culture), Veranstaltung: Grundbegriffe der A sthetik, Sprache: Deutsch, Abstract: Der Blick in die Vergangenheit ist oftmals wage, lückenhaft und von Zerrbildern durchzogen. Wie oft hören wir im Alltag Sätze wie Dies habe ich aber anders in Erinnerung! oder Da spielte mir meine Erinnerung einen Streich - unser Gedächtnisvermögen ist keine Datenfestplatte mit der wir vergangene Ereignisse wieder eins zu eins abrufen können, sondern eine nebulöse Wolke, in der sich Wahrheitsfindung und Fiktion oftmals kreuzen. Wenn wir Namen durcheinander bringen oder uns ein bekanntes Gesicht begegnet, das wir aus der Situation heraus schlichtweg nirgendwo einordnen können, so ist dies jedoch nicht nur auf eine Fehlleistung unseres eigenen subjektiven Gedächtnisses zurückzuführen. Unser subjektives Empfinden konstituiert sich vielmehr aus einem Kollektiv an Fakten und Erzählungen, die sich durch unsere gesellschaftliche und soziale Gebundenheit nun mal ergeben. Es kann dabei auch durchaus vorkommen, dass wir Erinnerungen, die nicht von uns selbst stammen, in unseren eigenen Geda chtnisbestand als eigene Erinnerung aufnehmen. Ein Pha nomen, das auf den Namen false memory 1 ho rt und an spa terer Stelle dieser Arbeit nochmals aufgegriffen wird. Diese Fremderinnerungen ko nnen jedoch nicht nur aus Berichterstattungen anderer, realer Personen resultieren, sondern auch aus fiktionalen Quellen wie Bu cher, Erza hlungen und eben auch Filme, in unser Geda chtnis u bertragen werden.Das Medium Film nimmt dabei eine Sonderstellung ein. Denn zwischen der Art und Weise wie unser Erinnerungsvermo gen funktioniert und dem szenischen Handlungsablauf eines Spielfilms scheint ein besonders enges Verha ltnis zu bestehen. Ebenso wie ein Film oft keiner lu ckenloser zeitlichen Stringenz folgt und uns stattdessen nur eine spezifische Auswahl an Szenen zeigt, um seine Geschichte zu erza hlen, so erinnern auch wir uns in aller Regel nicht an komplette Geschehnisse der Vergangenheit, sondern an spezifischen Ereignissen daraus, die fu r uns wichtig erscheinen und sich in unser Geda chtnis eingebrannt haben. Der Film scheint in Hinblick auf die Form des Erinnerns deswegen in doppelter Weise interessant: Zum einen in der Art und Weise wie sich Charaktere im Film selbst zuru ckerinnern und wir als Zuschauer dies in Form von Ru ckblenden filmisch aufgearbeitet bekommen,und zum anderen in der Ru ckwirkung, die die filmische Erza hlung wiederum selbst fu r unser Geda chtnis besitzt...

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Erscheinungsdatum: 14.04.2014, Medium: Taschenbuch, Einband: Kartoniert / Broschiert, Titel: Erinnerung im Film - Film als Erinnerung. Gedächtnisräume in Miguel Gomes' 'Tabu', Auflage: 1. Auflage von 2014 // 1. Auflage, Autor: Würth, Andrea, Verlag: GRIN Publishing, Sprache: Deutsch, Rubrik: Theater // Ballett, Film, Fernsehen, Seiten: 48, Gewicht: 84 gr, Verkäufer: averdo.

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Erinnerung im Film - Film als Erinnerung. Gedächtnisräume in Miguel Gomes' Tabu ab 27.95 € als Taschenbuch: 1. Auflage. Aus dem Bereich: Bücher, Film & Fernsehen,.

Erinnerung im Film - Film als Erinnerung. Gedächtnisräume in Miguel Gomes' Tabu ab 22.99 € als Taschenbuch: Akademische Schriftenreihe. 1. Auflage. Aus dem Bereich: Bücher, Film & Fernsehen,.