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Titel: auftrieb

Der englische Lyriker Harry Man zeigt in seinem ersten Gedichtband „Lift“ aus dem Jahr 2013 nicht nur die unbekümmerte Spielfreude des jungen Dichters. Er nähert sich auch dem Privaten und gesellschaftlich Relevanten mit mal nüchterner, mal opulenter Sprache. Aber Überall „fizzt“ und „zingt“; sprudelt und zischt es vor Ideen. Themen und Bilder speisen sich dabei in mehreren Gedichten aus der Raumfahrt, wenn zum Beispiel um 0,02 Sekunden in die Zukunft gereist oder der Bruder als Doppelstern beschrieben wird. Der letzte Text – „Raumanzug“ – zeigt, wie sehr der Mensch doch die Erdanziehung braucht: Ohne Erde und Bodenhaftung verlieren sich Sprache, Schönheit und Struktur. Jetzt liegt dieser Band in der deutschen Übertragung von Marco Organo vor. 21.0 x 13.5 cm, Buch.

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Der englische Lyriker Harry Man zeigt in seinem ersten Gedichtband "Lift" aus dem Jahr 2013 nicht nur die unbekümmerte Spielfreude des jungen Dichters. Er nähert sich auch dem Privaten und gesellschaftlich Relevanten mit mal nüchterner, mal opulenter Sprache. Aber Überall "fizzt" und "zingt", sprudelt und zischt es vor Ideen. Themen und Bilder speisen sich dabei in mehreren Gedichten aus der Raumfahrt, wenn zum Beispiel um 0,02 Sekunden in die Zukunft gereist oder der Bruder als Doppelstern beschrieben wird. Der letzte Text - "Raumanzug" - zeigt, wie sehr der Mensch doch die Erdanziehung braucht: Ohne Erde und Bodenhaftung verlieren sich Sprache, Schönheit und Struktur.Jetzt liegt dieser Band in der deutschen Übertragung von Marco Organo vor.

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Der szenische Umgang mit »Faust« auf der Bühne der 1990er Jahre wird hier in einer Reihe von Einzelanalysen diskutiert. Anknüpfend an die Linie der ideologiekritischen Auseinandersetzung mit dem Stoff in den vorausgegangenen Jahrzehnten, bildet insbesondere bei den Vertretern des Regietheaters die (theater)historische Rezeption den entscheidenden Bezugshorizont (Inszenierungen von Wolfgang Engel, Einar Schleef und Christoph Marthaler). Gegenpole hierzu stellen zum einen die ganz auf Wahrnehmungsverschiebung abgestellte Zürcher Inszenierung von Stephan Müller, zum anderen die ihrem eigenen Programm zufolge texttreue Integralversion Peter Steins dar. Eine Deutung des »Faust« als theatraler Ausdruck eines gemeinsamen europäischen Erbes wird in Giorgio Strehlers Mailänder Version unternommen. Der 'Blick von außen' am Beispiel von »Faustus in Africa!« (Handspring Puppet Company, Johannnesburg, William Kentridge) führt hingegen zu einer radikal kulturkritischen Perspektive auf Europa. PDF, 10.03.2015.

Im Auftrieb ab 109.95 € als pdf eBook: Grenzüberschreitungen mit Goethes »Faust« in Inszenierungen der neunziger Jahre Theatron. Reprint 2015. Aus dem Bereich: eBooks, Fachthemen & Wissenschaft, Literaturwissenschaft,.

Auftrieb ab 12 € als Taschenbuch: Gedichte. Aus dem Bereich: Bücher, Belletristik, Lyrik, Drama & Essays,.

Im Auftrieb ab 109.95 EURO Grenzüberschreitungen mit Goethes »Faust« in Inszenierungen der neunziger Jahre Theatron. Reprint 2015.

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Grenzüberschreitungen mit Goethes »Faust« in Inszenierungen der neunziger Jahre, Various approaches to staging Goethe´s »Faust« undertaken in the 1990s are discussed here in a series of individual analyses. Following on from an engagement with the play from a largely ideology-critical perspective in the preceding decades, the decisive new frame of reference, notably amongst the representatives of Regietheater (productions by Wolfgang Engel, Einar Schleef, Christoph Marthaler), proves to be the question of (theatre-)historical reception. In complete contrast to this - and to one another - are (a) Stephan Müller´s Zurich version of »Faust II« and its total preoccupation with shifts of perception, and (b) Peter Stein´s mammoth, programmatic attempt to achieve textual fidelity by staging every single syllable of the play uncut. In his Milan version, Giorgio Strehler essays an interpretation of »Faust« as the expression of a common European heritage. By contrast, the ´outside perspective´ represented by »Faustus in Africa!« (Handspring Puppet Company Johannesburg, William Kentridge) casts a radical culture-critical light on Europe. PDF, 01.01.2002.

Grenzüberschreitungen mit Goethes »Faust« in Inszenierungen der neunziger Jahre Various approaches to staging Goethe´s »Faust« undertaken in the 1990s are discussed here in a series of individual analyses. Following on from an engagement with the play from a largely ideology-critical perspective in the preceding decades, the decisive new frame of reference, notably amongst the representatives of Regietheater (productions by Wolfgang Engel, Einar Schleef, Christoph Marthaler), proves to be the question of (theatre-)historical reception. In complete contrast to this - and to one another - are (a) Stephan Müller´s Zurich version of »Faust II« and its total preoccupation with shifts of perception, and (b) Peter Stein´s mammoth, programmatic attempt to achieve textual fidelity by staging every single syllable of the play uncut. In his Milan version, Giorgio Strehler essays an interpretation of »Faust« as the expression of a common European heritage. By contrast, the ´outside perspective´ represented by »Faustus in Africa!« (Handspring Puppet Company Johannesburg, William Kentridge) casts a radical culture-critical light on Europe. 01.01.2002, PDF.

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