Schumann-Studien 9 - 8 Angebote vergleichen

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Neuware - Die Chansons von Binchois (Gilles de Bins, ca. 1400-1460) wurden in der Forschungsliteratur immer wieder als tonal unvorhersehbar bezeichnet. Unter den verschiedenen Analyseansätzen ist Modus in der Mehrstimmigkeit, noch dazu vor dem letzten Drittel des 15. Jahrhunderts, ein umstrittenes Gebiet. Historische Theoretiker betonen zwar über Jahrhunderte hinweg, die 'musica plana', zu der die Moduslehre unter anderem gehört, sei die Voraussetzung der 'musica mensurabilis'. Doch erst 1476 erschien der erste Traktat, welcher explizit im Hinblick auf den Modus in der Mehrstimmigkeit geschrieben wurde: Johannes Tinctoris' 'Liber de natura et proprietate tonorum'. Diese Studie unternimmt den Versuch, Modus nicht als Skala, sondern als Melodielehre aufzufassen, die von der Einstimmigkeit in die Mehrstimmigkeit getragen wird. So kann sie zeigen, dass Binchois - ebenso wie Guillaume Dufay und andere Zeitgenossen - deutlich von modalen Melodieformeln beeinflusst ist, wie sie durch die Gregorianik über liefert sind. Diese Melodieformeln wurden in der frühen Modustheorie explizit aufgeführt, finden sich aber in späteren theoretischen Schriften etwa von Tinctoris nur noch implizit in Beispielen. Durch den Vergleich mehrstimmiger Sätze der Zeit können darüber hinaus nicht nur modus spezifische Melodie-, sondern sogar Satzformeln erschlossen werden. Ein solches Konzept von Modus liefert neue Erklärungsansätze für die Chansons von Binchois. 424 pp. Deutsch.

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Schumann-Studien 9, Ute Bär: Vorher und nachher. Zur Geschichte des Zwickauer Robert-Schumann-Denkmals; Bodo Bischoff: Zwischen interpretatorischer Stringenz und genialischer Willkür. Zur Phrasierung und Artikulation des Hauptthemas im Kopfsatz der Rheinischen Sinfonie; Beatrix Borchard: Von Robert zu Clara Schumann und zurück?; Joachim Draheim: Editorischer Katastrophenschutz. Zur Revision von Schumanns frühem Klavierquartett c-Moll; Arnfried Edler: Schumann zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Gedanken zu Hermann Aberts Schumann-Biographie von 1903; Michael Heinemann: Schumann spüren. Zur poststrukturalistischen Lektüre seiner Klaviermusik; Hans-Joachim Hinrichsen: Der Sinfoniker Robert Schumann und der Dirigent Wilhelm Furtwängler. Anmerkungen zu einer signifikanten interpretationsgeschichtlichen Konstellation; Janina Klassen: Schumanns Klangschatten. Dunkle Saiten für Violoncello, Orchester und Frauenstimmen von Jörg Widmann; Gerd Nauhaus: Die "Peri" auf Abwegen. Zwickau anno 1943; Klaus Wolfgang Niemöller: Schumanns Publikum. Zur Herausbildung eines publikumsnahen Schumann-Bildes zwischen 1858 und 1922; Kazuko Ozawa: "Husarenabzug" oder: Wo sind die Husaren hin?; Wolfgang Seibold: Das Schumann-Bild in der Liszt-Literatur des 20. Jahrhunderts; Michael Struck: Vierzehn Arten, Schumann zu verfehlen. Von den Tücken der künstlerischen Interpretation seiner "späten" Werke; Thomas Synofzik: "Warum?" Tradition und Wandel in der Interpretation eines Fantasiestücks; Ulrich Tadday: Schumanns Romantik-Begriff im Spiegel der Schumann-Literatur; Matthias Wendt: Albtraum zwischen Trümmern. Der Schumannfilm "Träumerei" in Zwickau uraufgeführt, in Düsseldorf verbotenHans-Joachim Köhler: Festansprache zum 50-jährigen Bestehen der Robert-Schumann-Gesellschaft ZwickauWolf-Dieter Seiffert: Laudatio auf Margit McCorkle zur Verleihung des Robert-Schumann-Preises 2006Kolja Lessing: Laudatio auf Anton Kuerti zur Verleihung des Robert-Schumann-Preises 2007.

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Schumann-Studien 9, Ute Bär: Vorher und nachher. Zur Geschichte des Zwickauer Robert-Schumann-Denkmals; Bodo Bischoff: Zwischen interpretatorischer Stringenz und genialischer Willkür. Zur Phrasierung und Artikulation des Hauptthemas im Kopfsatz der Rheinischen Sinfonie; Beatrix Borchard: Von Robert zu Clara Schumann und zurück?; Joachim Draheim: Editorischer Katastrophenschutz. Zur Revision von Schumanns frühem Klavierquartett c-Moll; Arnfried Edler: Schumann zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Gedanken zu Hermann Aberts Schumann-Biographie von 1903; Michael Heinemann: Schumann spüren. Zur poststrukturalistischen Lektüre seiner Klaviermusik; Hans-Joachim Hinrichsen: Der Sinfoniker Robert Schumann und der Dirigent Wilhelm Furtwängler. Anmerkungen zu einer signifikanten interpretationsgeschichtlichen Konstellation; Janina Klassen: Schumanns Klangschatten. Dunkle Saiten für Violoncello, Orchester und Frauenstimmen von Jörg Widmann; Gerd Nauhaus: Die "Peri" auf Abwegen. Zwickau anno 1943; Klaus Wolfgang Niemöller: Schumanns Publikum. Zur Herausbildung eines publikumsnahen Schumann-Bildes zwischen 1858 und 1922; Kazuko Ozawa: "Husarenabzug" oder: Wo sind die Husaren hin?; Wolfgang Seibold: Das Schumann-Bild in der Liszt-Literatur des 20. Jahrhunderts; Michael Struck: Vierzehn Arten, Schumann zu verfehlen. Von den Tücken der künstlerischen Interpretation seiner "späten" Werke; Thomas Synofzik: "Warum?" Tradition und Wandel in der Interpretation eines Fantasiestücks; Ulrich Tadday: Schumanns Romantik-Begriff im Spiegel der Schumann-Literatur; Matthias Wendt: Albtraum zwischen Trümmern. Der Schumannfilm "Träumerei" in Zwickau uraufgeführt, in Düsseldorf verbotenHans-Joachim Köhler: Festansprache zum 50-jährigen Bestehen der Robert-Schumann-Gesellschaft ZwickauWolf-Dieter Seiffert: Laudatio auf Margit McCorkle zur Verleihung des Robert-Schumann-Preises 2006Kolja Lessing: Laudatio auf Anton Kuerti zur Verleihung des Robert-Schumann-Preises 2007.

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